胡桃木編織高腳椅 ver. 2.1

學弟最近完成了一間髮型設計店，店門櫥窗需要三張高腳椅。他之前對我做的作品有印象，於是找我商量。

我是很想接，但考量店家做生意有時間上的壓力，我自己每周能做木工的時間不多，大概每周也就20~25個小時左右，而且早預定今年暑假要去日本的行程，再加上有創客小棧的課程要準備，怕會拖延到店家。但表達這些擔憂後，學弟卻說店家願意等，真是太感謝了！

這三張稍微修改之前做的胡桃木高腳椅。主要是根據既有的桌面寬度與高度來調整椅面大小及高度，另外加高椅背寬度，讓坐的人往後靠時會更舒適，其他還有一些小細節的變動。

骨架完成

紙藤有新顏色了，深紫

正面也來一張

這次我也放棄前一張高腳椅的腳踏橫桿的實驗做法，改成用傳統契片方式。主要原因是胡桃木本身就是硬木了，在這種木材上做實驗其實沒有意義。

自己設計的logo，水工(台語發音)是對自己的期許，也是我的姓的分拆。
這張圖案烙印之後有點模糊，工字是由直角規與鑿刀組成的。

還不太能掌握烙印所需時間，有點烙過頭了

三張排排坐。用氣泡紙包好，要交貨囉！

高背扶手椅

這張椅子是特別為老媽設計的。

她說這張椅子要看電視打盹用。

原本已經有一張餐桌椅被拿到客廳當成看電視的椅子，但椅背的高度與形狀都不適合打盹，肩頸容易痠痛，再加上餐桌椅沒有扶手，打盹時手沒地方擺。最後，大部分木頭椅子常常無法支撐腰部導致腰部酸痛，不然就是後面得墊個小枕頭，但這樣一來，椅子可坐面積就變小了。
這些都是老媽提及那張餐桌椅的缺點。

於是我仔細量了老媽的尺寸，回家設計。

原本打算二月過年的時候拿回家，但結果因為其他訂製品的關係而一延再延，最後終於在母親節前一天趕了出來，剛好做母親節禮物。

因為是給老媽用的，所以椅背用流蘇編法，顏色也用紫紅。

但是只有給老媽會對老爸過意不去，所以同時也做了另一個給老爸。差別是頸部的高度多了一公分！

這是給老爸的椅子！

老爸的椅面與椅背是青色，編法也比較規律。可能這樣會比較符合世俗的性別觀點吧！

放在陽台上看戶外風景！

我喜歡這件作品，但它不能稱為成功的作品。因為做的過程中，每每發現有些地方如果怎麼怎麼做的話，應該可以更好。於是心中總是覺得不夠完美。事實上到目前為止，我覺得我的每個作品都有改善的空間。有點無奈！


為了椅背與後椅腳的角度，轉折處用了很多榫來處理。因為椅背與椅腳的角度不是在同一平面上。

結論就是：搞死自己！

其實不只是榫的部分，椅背的編織部分也試了很多次不同的編法。一直搞不定！

材料是以手上現有的木材製作，偏黃色是烏心石，白色是梣木。原本烏心石是打算做木工桌用，但後來用不到，就拿來做椅子。

新家建構計畫

小孩漸漸長大了，家中的空間鐵定不夠，雖然前一陣子東移西挪南丟北送的勉強整理出一個堪用的狀態，但進入青春期之後，小孩大概會要求有自己的空間，所以我們打算換到一個比較大一點的地方。

我自己是學建築設計的，雖然已經退出這個職場有好一陣子了，但受過的訓練仍持續地影響著我。對我來說，家，是一個比其他空間更特別的地方。理想中的家（雖然理想意味著不是現實）應該是充滿情感、回憶、溫暖的場所，即便現今的社會變動快速，但家應該盡可能扮演一個可被依戀的角色、可錨定的港口。

因為這個原因，我不太想用「設計」的方法來營造自己的家。我想用慢慢建構的方式。一來，設計這個詞被誤解濫用了。我比較贊成謝英俊建築師的看法，大意是：「設計只是提供一個架構，建造完成只代表這個架構建立了，而之後填入的內容要靠入住者」。這意味著「家」沒有「完成」這件事，隨著時間更迭，我們的成長、衰老、新增或離去成員，家的狀態也緩慢但持續地改變。

情感與記憶，除了照片與文字外，有時會以物品、空間、特定的氣味或氛圍，作為依附對象。一把梳子、角落的某張椅子、廚房特殊的光線與味道等等，但終歸到底，這是一個需要長時間經營才會成型的狀態，依戀是時間與情感交織的結果。有這種認知，「家」不應該用廉價花俏的建材、快速卻無法讓物品被再利用的施工方式建造。我想試著用以前珍惜、尊重材料的方式來製作新家所需的家具，希望這些家具是可以經歷歲月的洗禮。

不過我也很清楚，這個「用以前的方式」只是用那個惜物的概念，即，希望這些家具都是必要且會被珍惜的。但家具的設計與製造方式卻不一定要侷限於固有的傳統。設計與製造可以是傳統，也可以是現代的，端看是否能滿足家的需求。

因此，接下來的計畫是這樣的。

檢視現在過的日子、想像新家未來的生活樣貌，並根據這個想像對現況加以調整。不過自己也必須清楚，物品只是物品，凝聚家人感情的，終究是關懷與尊重。

胡桃木單人沙發（主人椅）

這張椅子是我想做很久的椅子。

機緣巧合下朋友需要一張，本來他們可以買現成的量產椅子，但他們願意相信我，不計較手工訂製椅與量產的巨大價差，給我一個嘗試的機會。事實上，目前我做的幾乎所有椅子都是朋友給機會，放手讓我試試的結果。真的很感謝你們。

椅子是根據使用者的體型與使用環境的空間限制而設計的。我拿了手邊現有的胡桃、梣木、山毛櫸、烏心石四種木材讓朋友選，他選了胡桃木。這也是我最近常使用的木料。胡桃木顏色沉穩、質感細膩、花紋很美。不過我拿到的木材常常在剖開取料過程中發現空洞、裂紋的現象而必須追加使用，再加上胡桃木的單價本來比較高，因此材料費一直堆高。

設計上希望扶手有輕緩、優雅的曲線，椅腳採複斜，坐板與椅背也都有符合舒適乘坐的斜度。原本想說這樣的設計比較符合人體工學，完全沒考慮施作的難度，等到真正製作時，才了解為什麼這種設計很少見。

一般而言，如果坐版有後傾斜度的話，椅腳大多採用前後單斜形式，甚至更多的單人椅只有椅背有斜度，椅腳與坐板都是垂直水平的。而椅腳一旦採用複斜形式且坐板也向後傾，那配合椅腳的坐板形狀將會是梯形而不是方形。這種輕微的變化在傳統的二向度圖面上看不太出來。我自己是在製作過程中才想到，但這也讓完成日期往後延了不少。

另外，椅腳過渡到扶手的曲線也是一個要考慮的點。原本的作法是前後椅腳與扶手都使用較厚的木材，用來切割出想要的曲線。這種作法的好處是各個部件一體成形、紋路完整，但缺點是必須找到尺寸適合的材料，且切割過程中又耗費頗多。

我後來參考網路上其他人的解決方法 ，用一塊尺寸較小的木塊作為椅腳過渡到扶手的中介。這種做法可以獲得想要的曲線，又不太會浪費材料。但必須注意這個中介木塊的花紋顏色必須匹配椅腳或扶手兩者其中一個，否則短短的一段曲線中會有三種不同的顏色紋路，美感會大打折扣。

椅背下框

膠合中

磨砂前

正面照

側前面照

背面照

側面照

一隅

除了深色椅墊，另外還選了紫色作為更替

兄妹床

有了第一個小孩之後，原本為了兩人世界而布置的空間瞬間變得不敷使用，沒想到兩年後第二個也跟著出來拜見父母，情況更是雪上加霜。東挪西移、見招拆招幾年後家中的空間狀況是：三個房間有一間專門放玩具和童書；有一間是我和老婆的書房；主臥則讓給兩個小孩睡。而我和老婆每晚把小孩哄睡之後，就在客廳打地舖邊聊天吃消夜邊看電視然後睡覺。日子就這樣過了幾年，兩人開始覺得年紀大了，一直打地鋪實在不是辦法，於是打算今年把家中布置做個中期改造。

計畫是我和老婆要搬回主臥，剩下的兩個房間留一個比較小的當書房，另一個大一點的當成小孩的房間。這個小孩房間除了要放進去家中大部分的書之外，還得放進去小孩所有的玩具以及最重要的，兩張單人床。

移動的過程當然很辛苦，丟了一大堆不會再玩的玩具，書也弄走好幾箱，最後總算大致就定位，但是那兩張給小孩的床一直有些困擾。

我們曾去宜家找過上下舖，但最後覺得市面上不太有符合我們需要的床。最主要的考量點是，因為房間已經塞很多東西了，所以兩張床佔的空間不能太大，最好是只有一張單人床的大小就好，但除此之外，這兩張床最好也不要疊的太高，以免視覺上的阻礙讓空間看起來變得更小。最後，我們還希望這兩張床在日後小孩更大一點有自己房間時（當然是犧牲大人的書房囉），能變成單獨的單人床。

我參考了一些床的照片，覺得子母床是比較可能的方向，但是大部分子母床的下鋪太低，也無法日後獨立成兩張單人床。最重要的是，子床的附屬感太強，不像一張獨立的床，這種床如果是給父母和小孩睡的話，那還不錯，但如果是要給兩個年紀差不多的小朋友，只怕其中一個長大後會吵著不公平。

有了方向之後，接下來就是設計與製作了，先調查床墊的尺寸，然後再決定上下舖的尺寸。這樣一來，上鋪會變得比較高，因此得考慮日後兩床獨立後上舖的高度可以往下調整。

下鋪要隨時可以推拉出來，因此要加裝滾輪，而且要能承受兩百公斤左右的重量。此外還附上收納用的抽屜，好增加收納空間。而且計畫日後兄妹分房時，哥哥的床鋪下面也要再增加收納櫃。

材料方面，盡量用方便取得的既定規格木材。我用的材料截面積有60mmx60mm、38mmx85mm(2'x4')、25mmx60mm、18mmx88mm等常用的商用木材尺寸。種類有美國黃檜、膠合角材、台灣柳杉、無藥南方松、SPF、雲杉、夾板等等，主要以軟木為主。除了長度以外，截面積的尺寸不太動，希望減少加工的時間。

必須要讚美台灣的木材，在這組床中，我用了不少的台灣柳杉，尤其是下鋪用很多。建築公社給我的這一批台灣柳杉紋路很美，硬度也比SPF高，氣味有點清新涼冽，雖然有些人覺得這種木材比起硬木來說，比較鬆軟不扎實，但其實這是是很好的木材。希望台灣的木工界能多多使用台灣人造林的木材，開發適合這種木材的工法。

相對於硬木，採用軟木（松、杉等木種）所做的床，有幾個特點。一、這些木材大都有特殊的香味，且能維持非常長的時間。二、因為木質較軟，所以更有彈性，而且是異於彈簧床本身的彈性。當然這必須搭配中脊與排骨床架的使用才有這種特質，如果是整塊床板的話，似乎就沒有那種彈性了。三、通常SPF或松、杉這種生長快速的商業木材，規格固定，供應與品質都很穩定，以規格品的尺寸來設計大型家具，尤其是功能型家具，其實還蠻節省木料的，當然，如果硬木規劃的好的話，也可以很省材料，不過就很考驗設計規劃的能力了。

兩張床幾乎適用全榫接的方式，但是有少許部位使用螺栓。一開始自己有點懷疑這種軟木適不適合做榫，但做的過程慢慢了解，只要榫的尺寸不要做太小或太精細，對木材纖維受各種方向的抗壓、抗拉、抗剪能力有原則性的了解，就不會有太大的問題。

其他細節設計的過程就不多說，先來上舖的材料。

上鋪組裝後的樣子

上舖床腳有用鳩尾榫加高，等各自有房間後再把加高部分移走，降回一般床鋪的高度

比較整體的角度

下鋪的零件

上下舖組合

下鋪拉出

下鋪的上中兩根料以及床腳就是台灣柳杉。上舖的床腳是美國黃檜，上鋪側板是南方松，在我這次施作的經驗中，這兩種木材都比台灣柳杉更鬆散，也更難處理

全貌。下鋪與抽屜都拉出部分

胡桃木編織高腳椅

老婆同學開了間高級服飾店，想做兩張高腳椅放在珠寶櫃前，於是找我幫忙。

這兩張高腳椅使用胡桃木，一開始選料時發現胡桃木的確很難處理，裂紋、節、裁切後變形等問題斷斷續續出現。過程中還因為材料缺陷而必須把製作好的材料更換重新製作。此外，我在這次的製作過程中，也體會了選擇毛料的重要性。

如同梣木高腳椅凳，我也試著新榫接的可能性。這種方法有點借鏡楔釘榫。主要的想法還是以抵抗拉力為出發點，同時還希望能彰顯這種拉力零件的美。

紙藤的顏色是朋友選的，搭配胡桃木的深咖啡色，非常的雅緻。

白花木胡桃椅條

最近這次做的是長板凳，俗稱椅條。我有一塊買了一段時間，但卻沒適當機會使用的白花木（Sepetir），原先以為應該夠用，但是等設計好，要動工時才發現這塊白花木太小了，不夠用。而且這塊白花木的尺寸很尷尬，長220公分，寬18公分。而我板凳的椅面需要125x24公分。而且椅條的尺寸是定死的，無法遷就木材尺寸修改。怎麼辦呢？我不想再另外選料了，只想利用手邊現有材料來做。顯然地，椅面無法單純用白花木完成。

於是我再回去仔細看了手中有甚麼東西，決定利用一些小尺寸的胡桃木與這塊白花木一起完成這個作品。

結果是，椅面除了用白花木拼板之外，頭尾兩端還得加上胡桃木，而椅腳以及長向橫桿也是如此。

於是這件原本應該是簡單的椅條，被我這麼一搞，弄得頗複雜。除了原本就會有的榫之外，為了結合這兩種木材，還得另外做更多的榫。

白花木不是很好處理的木材，紋理有些雜亂，常常有順逆紋的情形，因此處理時得小心，我直接用壓鉋與平鉋時，就弄得很不好。而且白花木的顏色變化很大，拼板時很難決定木紋對法，尤其這塊木材不大，根本沒甚麼選擇。不過白花木打磨之後有種特別的結晶光澤，十分引人注目，搭配胡桃木的沉穩，另有一番風味。

梣木高腳凳

朋友訂了一張高腳凳，要小小一張，椅面30x20公分，高60公分。

凳子幾乎是每個學木工，尤其是榫接家具，在入門學習時一定會練習的項目。板凳可以練習拼板、鑿孔開榫、理解椅子的基本尺寸、合理的椅子結構等等，算是之前基礎練習的總成。

我第一次做的板凳是在魯班學堂，材料好像是柳安木。做這把凳子實戰戰競競，但結果還不錯。

第二次作的則是單斜的變形，材料是山毛櫸。這時候我還不會複斜，但是想做複斜的形式，因此用了取巧的辦法。

將兩組單斜以對角方式交錯，而非平行，形成視覺上複斜的效果。

後來又回魯班上課時，做了一張複斜的板凳，老師可能覺得應該加點變化，於是把椅面邊緣做了點曲線造型。其實做這把板凳時，我們完全是按照既有的模板依樣畫葫蘆，所以沒有學到複斜的原理，不過倒是跑了一遍幾乎全部依靠電動工具完成從取材到成品的過程。

接著就是朋友要的高腳凳了。這張凳子我給了自己二個題目，一是椅腳與椅面連結的部位希望能有滑順過度的曲線，而不是硬梆梆的直線結合；二是希望能設計一個比較不一樣，用在腳踏橫桿與椅腳結合的榫。

關於第一個題目，原本我希望能用一塊厚五公分的木材完成椅面與這個曲線轉接的榫孔部位，但是在工具、經驗與時間不足的情形下失敗了。當時我沒辦法利用現有的工具完成（現在應該可以了），於是只好另闢蹊徑，將轉接的部位獨立成四個曲線木塊，然後再與椅面及椅腳結合。

關於第二個題目，通常椅凳承受重量時，椅腳會向外擴張，此時橫桿承受拉力。為了避免橫桿的榫頭從椅腳榫孔中脫離，一般的做法是用契片打入榫頭，擴張榫頭端部的尺寸以避免脫離。這個做法行之已久且簡單有效，而且只要在榫頭鋸縫尾端預先鑽個圓孔，就可避免契片打入後沿著木紋裂開的困擾。

不過，我還是想嘗試別的作法。有一些原因，一方面做榫接家具如果無法更強調榫接部位的話，亦即無法更強調榫接的技術與美感的話，那其實沒必要做榫接，畢竟現在工法與材料都很多樣。另一方面，我自己覺得目前的榫接家具主要使用硬木，榫的設計也是預設為硬木。除了一部分的傳統大木會使用松、杉、柏外，細木家具都是以硬木為主。但是大部分的硬木生長緩慢，除了歐美有人工造林的硬木外，其他來源多為原始森林。

要使用人造林，尤其是台灣的國產材，而又要採用榫接製作的話，那應該要為了軟木而重新構思榫構造的可能性。

不過這張凳子因為是友人訂製的，因此還是使用硬木而非軟木。但日後應該會嘗試使用軟木製作家具。

最後的成品是這個。

木工習藝的第一周2009/09/19

雖然前一天沒睡好，但早上還是順利的起床，吃了些早點之後就開車前往台南。
停車。
報到。
進入會議室。
由於工廠被八八水災給淹得很厲害，因此木工研習營延後了兩個禮拜。但即使延了兩個禮拜，廠區還是沒有完全恢復，許多的展示品都受到損毀。
我們報到之後等了好一會兒，然後由黃俊傑老師開始整個木工班的始業式，早上兩位老師介紹他們自己學習木工的過程，然後在廠區參觀，包含木工家具博物館，之後又回到會議室看永興的相關影片。但或許是水災的影響吧，整個木工班的上午課程似乎有些沒進入狀況
，整個流程進行不是很順利。
舉例來說：學木工需要買工具，但是行政人員只用e-mail和學員聯絡，而我收到的這封信收件者只有五名。我不太清楚行政人員以e-mail通知時有幾名學員，或者後來有沒有用電話或其他管道通知剩下的學員，但是很顯然地，報到當日有很多學員是沒有工具。還有：發放工具時有些混亂，行政人員似乎沒有想過整個發放工具的流程要如何進行，因此第二班的工具和第一班的工具混在一起，而且只有工具全買的學員他們的工具被包裝好了，其他學員領取工具時也很混亂，甚至到老師都不知道該邊發工具邊介紹，還是先發工具再介紹。發放過程也干擾了老師的上課。後來得等行政人員拿來每個人的工具清單，才有辦法領取。其實這種沒有先規劃過或演練過的感覺，在第一天的學習過程中經常出現。

最後總算開始上課，這大概是一整天最棒的時刻了。老師先教我們刨刀的各部名稱、用法，以及刨刀刀刃的磨法，還介紹了磨刀石，之後便讓我們開始磨剛剛領到的刨刀。
我查了一下，我們目前用的磨刀石幾乎都是從日本進口，從包裝上來看，日本以文字將磨刀石分成粗細，分別是油石（粗）、砥石（細）這兩種。但如果真要細分的話，則是以粒度來看，粒度的意思是「每單位長度所容納的顆粒數」，符號是＃，所以數字越大，石頭越細緻。大概#1000以下的磨刀石屬於油石（粗）的範圍，然後#4000以上（也有說#6000以上）則是砥石（細）的範圍了。此外，油石應該是要用油來研磨的，但是木工工具的研磨卻不太使用油來當成研磨潤滑的媒介，有人說是因為木材碰到油不太好，也有人說是會弄的髒兮兮的，我不是很確定就是了。我們這次買的磨刀石有三塊，分別是#500, #1000, 以及#4000各一塊。
磨刀的時後其實是很專心致志的，心無雜念地想把刀磨的鋒利，用眼睛仔細看著刀鋒，看著日光燈管在刀刃上的倒影是否變形，用手指去感覺刀鋒搔刮皮膚的感覺，看著細緻的磨石將刀片磨成光可鑒人的模樣，這個時刻真的是很難用言語或文字表達，只有實作才能體會。老師之後還教我們如何把磨好的刀片裝回刨刀木座，如何調整刀片的深度以及壓鐵的位置。這樣才能讓刨刀刨出的木屑薄而平均，聽說有些高手甚至能讓刨出的木屑幾近透明。
在網路上已經有些相關知識了，例如在mobile01或youtube上面都有。
Mobile01:
http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=181&t=849915
Youtube:
http://tw.youtube.com/watch?v=geaXy_Sm2qI
http://tw.youtube.com/watch?v=5_O0xNOTtFo

Alvar Aalto的Villa Mairea, Frank L. Wright的Usonia

必須先提的是，萊特的Usonia並非一棟住宅，而是他自己替某種他設計的住宅類型所取的名字。這種類型的住宅，設計於上個世紀的30年代末期。當時正值全球經濟不景氣，而萊特事業滑落谷底之時。

和以前的草原式住宅相比，Usonia小很多，平面也不是草原住宅般如同風車狀的以火爐為家庭中心，並向四周水平發展。Usonia還是有一個中心，但這個中心已經不是火爐，而是一個半開放式的廚房。平面也不再是風車狀，而是類似英文字母的"L"。

萊特為什麼要設計這種房子？

大概有幾個原因。第一個是當時的美國社會已經和萊特設計草原住宅時不太一樣了。從萊特的草原住宅平面來看，可以發現這些住宅大多是替非常有錢的富豪而設計，因此草原住宅的房間數多，空間也很大，而傭人房、儲藏室、設備機房、主出入動線及服務動線的區隔等，幾乎是必備的。但是到了30末期，主要是40年代時，從Usonia住宅的平面可以很清楚的發現，這是為了核心家庭而設計的小住宅。核心家庭是近代社會一個重要的基本社會單元，也是重要的辨識特徵。核心家庭的出現，意味著社會結構的改變。三代同堂、家族等舊時代的社會單元被現代化過程，裂解或改變為核心家庭。萊特似乎也看到了這種改變。

第二個原因可能是當時美國經濟的不景氣，再加上當時萊特的事業並不理想，而草原式住宅的興建耗費太大，不容易找到可能的業主。因此萊特也必須思考突破這種困境的方法。

第三個原因大概和歐洲來的現代主義建築的刺激有關。這些逃避納粹德國的迫害的歐洲建築師所帶來的現代建築觀點，風靡了當時的美國。左派的、實用的、理性的現代建築雖然進入美國後被轉換成另外一種東西，但是現代建築的形式與手法卻被保留下來，並受到熱烈的歡迎。在萊特的Usonia住宅可以看到萊特試圖把草原式住宅與現代主義部份手法加以綜合。

從平面來看，Usonia的"L"型，其實可以看成是草原住宅風車平面的二分之一。也就是說，如果草原住宅是朝著風車的四個葉片發展的話，那Usonia住宅則只節取了風車中的兩個相互垂直的葉片。

萊特將"L"型的特點在Usonia住宅中發揮的十分清楚。從平面上以及對這個案子的其他介紹文字中得知，廚房位於"L"型兩翼的交點。因此看起來，廚房似乎是幾何中心，尤其從使用功能上來看，這個半開放廚房的功用在於讓家庭主婦（請原諒使用這個詞彙，並無貶意，但當時的狀況確實是這樣的）能夠看到在"L"型圍塑的草皮空間中玩耍的孩童。但如果更仔細的觀察平面則可以發現，真正的中心恐怕是那個被圍閉出來的半封閉半開放的草皮。我們觀察起居室翼以及臥室翼就可以得知，這兩翼的空間連同廚房其實都是朝向草皮。因此，這個廚房雖然位於形體的幾何重心，但其實並不像草原住宅時的火爐一樣，具有特殊的象徵意義。或者應該說，如果還有象徵意義的話，那這意義也已然改變。廚房除了具備烹飪實務的實質功能外，在視覺以及行進經驗上，圍閉廚房的牆體也扮演著定義起居室以及臥室區域範圍的角色。從平面上來看，這兩個區域其實非常靠近，但在實際的空間經驗中，聯繫這兩個區域的其實是一道還不算短的走道。

這樣的"L"型配置也在Alvar Aalto的Villa Mairea中可以發現。相同的是，無論是Usonia或Villa Mairea其基地都位於優美的自然環境中。這樣的環境，讓"L"型有了特別的意義。對外，"L"的兩翼隔絕了外界，並圍塑了一個屬於私人的戶外中庭空間，但是這個中庭空間並不完全是人為的，形成這個中庭空間的另一個要角是自然。萊特和Aalto都選擇了只佔有一個角落，而將對角給了自然。

如果說在這種"L"型配置中，萊特和Aalto還有什麼相似性的話，那他們對材料的應用方法也一定會被注意到。在這些建築中，建築師使用了許多材料來豐富他們所創造的生活環境。溫暖的木材、堅硬帶有安全感的石材、柔軟的織品、透明延伸的玻璃等。這些材料多半有著豐富的質地紋理，非常具有感情的，尤其對現在經常使用複合材料、純粹色塊、或利用壓花、印刷等方式來取得圖案紋理的設計環境來說更是如此。

要在天然的材料中，經由凝視、沉思、創造等過程來營造出一個具有質感的環境，說實在的，是困難的多，這不完全是時間或精力的花費而已，也是對設計者的能力的嚴酷考驗。